雷科技所在地，广州智汇Park（元岗）迎来了一年最美的时刻。园区中的黄桷树落叶飞舞，落得满地都是，小叶榄仁们则竞相发出了嫩绿的新芽，「新旧更替」在这一刻被呈现得如此生动美妙。

看到很多人慕名前来打卡，小雷也忍不住拿出手里的几台影像旗舰，走下楼扫了一圈图。记得小雷公司刚搬到这里的时候，树木还没有窗台高，如今一颗颗小叶榄仁已亭亭玉立，让小雷也能推窗见景。这些年，手机影像，同样迎来了惊人的进步。

首先，我们聊聊手机长焦的话题。可能部分品牌早期营销用力过猛的原因，在很长一段时间里，手机长焦都和100×超长变焦、拍月亮等实用性几乎为零的场景捆绑。

不可否认，有些时候我们确实需要用手机拍这种超长焦的画面，比如三星每年的Ultra系列就凭借出色的长焦视频能力，在小红书等平台获得了「演唱会神器」的美誉。但从实用性的角度来看，小雷认为10×（约等效230mm）至20×（约等效460mm）的长焦拍摄才是用户更关心的场景。

对摄影有一定了解的朋友都知道，长焦镜头能压缩画面中的前景和背景，在拍摄远处的物体时可将背景中的细节和前景中的元素相对拉近，形成一种「压缩」效果。

而在手机摄影中，这种「压缩画面」的优势可以为原本日常的场景「浓缩」，带来更丰富的画面元素。以雷科技所处园区的这个公共休息区为例，因长焦「压缩纵深」的能力，原本稀疏、间隔种植的树木被「压」在一起，形成了一个完整的绿色天幕。

同时长焦浅景深的特点也让我们可以方便地补充前景，让画面看着更有层次。

但这是否意味着长焦的焦段越长越好呢？显然不是的。除了压缩画面外，光学长焦的另一个优势在于无损裁切。虽然说在计算摄影时代，所谓「无损裁切」和「有损裁切」之间的间隔已被手机品牌模糊。但根据小雷的经验，10×以内的长焦影像可以较好的保存图片的原始光学细节；用更直白的话来说，就是「AI痕迹更少」。

下面这张样张同样利用了长焦压缩画面的技巧，同时也裁掉了场景前面空旷的区域，利用长焦的特性实现了预想的构图效果。放大后可以看到，在10×变焦的前提下，画面上方的树叶、左侧树干的纹理细节和明暗转变都保留的相当到位，唯独远处的路牌上的文字需要用AI补全细节。

下一张样张也是相同的情况：得益于长焦压缩画面的能力，小雷可以直接在园区外的路口「压缩」园区道路，形成类似「走廊」的画面效果，同时中景和远景均能保持足够的细节。

事实上，也正因其「造景」能力突出，长焦可以说是最容易塑造「高级感」的镜头之一。小雷和同事在大多数时候也更喜欢用长焦去「解构」「塑造」画面，而不是用超广角拍大而全的画面。

幸运的是，目前主流手机品牌也意识到了50×甚至100×超长变焦在实用性方面的短板，开始将超长焦的重心放回到10×附近的位置。再联系到2025年各大手机品牌都开始在光学长焦领域发力，可以肯定的是，随着微距拍摄的职责从超广角转移到长焦镜头，让等效200mm以上的超长焦相机「实用」「好用」会是各品牌在手机影像领域的其中一个发力点。

手机影像不能只有构图（能力），色彩还原能力同样重要。而决定手机色彩还原能力的，自然是手机的色彩体系。近年来，主流国产手机品牌先后与知名影像品牌合作，建立了自己的色彩体系，部分品牌更是选择自己动手，打造自己的影像标签。

从市场反应来看，建立自己的色彩体系为手机品牌带来了相当出色的成绩，其中最为破圈的莫过于「年轻人的第一台徕卡」——小米了。

自从和徕卡联合后，小米整个品牌都带着一股艺术风范。如今再提起小米的拍照，很多用户都会优先想到「德味、扫街、人文、光影」。

而在小米15 Ultra上，光是色彩这一项，小米提供了大量特色鲜明的色彩方案，甚至可以先调整不同的自定义风格，再叠加徕卡自然、徕卡鲜艳、HC等滤镜。多重的自定义让小米 15 Ultra能拍出非常多不同的风格的作品。

在雷科技看来，小米的风格化照片能一定程度上提升并影响消费者的审美。以后我们评判一张照片的标准也不再是依靠亮度和画质，而是用能打动人、有生命力的特性让影像得到升华；如何提升照片的主观价值也成为一个新的课题。

不知不觉，移动影像的发展已经进入到瓶颈期，硬件进化的步调日趋放缓，想凭借硬件方面的迭代升级做出让人惊喜的产品相当困难。但行业显然已经意识到，真正能打动消费者的，是能赋予影像独特情感和风格的色彩体系。硬件和软件的结合，才是未来手机影像创新的关键。

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